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Daemonheim “Widerwelt” [Nota: 8/10]

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801410Editora: Naturmacht Productions
Data de lançamento: 27 Abril 2018
Género: black metal

“Widerwelt”, tal como todos os grandes álbuns de black metal, é um exercício de atmosfera, crueza e brutalidade. Descrito pela própria banda como um álbum conceptual sobre morte e decadência, “Widerwelt” cria uma vasta planície sonora através das tonalidades dos diferentes instrumentos, da sua mistura e das suas surpreendentes composições. Daemonheim não se limitam a contentar-se com um tremolo picking, uns blastbeats e pequenas progressões melódicas para as suas estruturas musicais. Aqui encontramos várias mudanças melódicas e rítmicas dentro de uma só faixa – temos saltos entre instrumentalização acústica e elétrica e enormes mudanças de tom e emoção, sempre a um ritmo relativamente rápido, mas sem nunca tornarem dada música num simples exercício de composição. Apesar de todas estas mudanças drásticas, frequentes e inesperadas, as músicas nunca perdem a sua atmosfera. É incrível observar Daemonheim a misturar todos estes elementos, saltando de forma tão orgânica entre eles sem nunca perder o foco estético e conceptual do álbum.

Como já foi referido, “Widerwelt” é um álbum sobre a morte e decadência, tentando criar a imagem de um mundo cruel e injusto. Estes temas passam certamente através da sua atmosfera que invoca imagens de florestas antigas e gastas, um ambiente ao mesmo tempo aberto e vasto mas também bastante claustrofóbico. O tom das guitarras e a textura da voz invocam imagens abstractas de um fumo cinzento, um nevoeiro que envolve parte do ambiente, mas que não é dominante. Não enclausura toda a paisagem. Algumas das melodias e interlúdios acústicos passam um feeling folk que traz uma nostalgia pelo passado e pela natureza. “Widerwelt” retrata a morte e decadência mas não se limita a expressar esses temas musicalmente. Para tornar a experiência mais impactante, os Daemonheim dão-nos vários cheirinhos de beleza e melancolia. Não estamos apenas a observar a morte como algo fechado em si mesmo, mas sim como relação entre morto e vivo. Ao termos a nostalgia do que veio antes, a decadência e a consequente morte fazem-se sentir de forma mais forte. Nunca se deve subestimar o poder do contexto.  Mas atenção que quando se diz “belo” não estamos a dizer que a música fica agradável e bonitinha, continua a ser bastante escura mas abraça a beleza da escuridão, cria momentos cinzentos para nos relembrar da luz. Luz esta que é distante. Estes elementos melódicos servem quase como memórias do passado. Apesar de estas memórias se referirem a coisas doces, elas são na verdade amargas, pois aliciam-nos com tempos e locais que nunca mais iremos visitar. As próprias memórias com o tempo irão começar a decompor-se e se calhar até mesmo morrer, deixar de existir. Isto não funciona só tematicamente – tem consequências ressonantes na música, que resultam nas variedades de composição, textura e atmosfera que infectam todo o álbum, resultando numa escuta dinâmica que raramente se torna aborrecida.

Pode ser um bocado nitpicky, mas estava-se à espera que a última faixa (“Utopias Fall”) fosse uma espécie de resumo e catarse épica de todos os momentos e temas abordados, que resultasse num sentido de closure. No entanto sempre que se ouve o álbum parece que chega a um ponto em que simplesmente acaba. Talvez fosse esse o objectivo. Talvez se tenha criado uma falsa expectativa de um grand finale quando não era essa a intenção.

Seja como for, “Widerwelt” é extremamente competente na exploração dos seus temas e sonoridades e é certamente um álbum recomendado para os fãs de black metal atmosférico.

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Dust Bolt “Trapped in Chaos”

Diogo Ferreira

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Editora: Napalm Records
Data de lançamento: 18 Janeiro 2019
Género: thrash metal

Novos que se inspiram nos velhos, teutónicos que querem soar a americanos. É assim que, frugalmente, podemos classificar os Dust Bolt, mas há, como é óbvio, mais para além disso. Com pouco mais de 10 anos de carreira, estes alemães chegam ao quarto álbum com o estatuto de banda que toca velho mas soa novo. “Trapped in Chaos” é a prova cabal de tal posição na cena thrash metal europeia com temas estipulados em velocidade alucinante que fazem flirt com heavy metal, um solo que faz lembrar muito brevemente Buckethead em “Shed My Skin”, segmentos com groove tenso que pode soar a Pantera para alguns em “Rhythm To My Madness”, uma power-ballad com lembranças de “Fade To Black” em “Another Day In Hell”, bateria dinâmica que faz os címbalos andarem numa fona e variados jogos de voz que operam a condução de alguns temas entre o limpo aberto e o berro também ele aberto.

Por mais que possa parecer hostil – muito à custa das malhas esgalhadas, pois assim é o thrash metal -, “Trapped in Chaos” é até um álbum com uma toada sónica positiva e melodicamente transbordante, com especial foco nos refrãos, e ganchos que se te engatam o lábio levam-te de rastos. Tudo isto, mais a premissa do retro versus moderno, e temos aquilo a que o thrash metal deve ou pode soar mesmo à porta dos anos 20 do Séc. XXI.

Nota Final

 

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OOMPH! “Ritual”

Diogo Ferreira

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Editora: Napalm Records
Data de lançamento: 18 Janeiro 2019
Género: metal / industrial / EBM

Hoje em dia podemos mencionar Rammstein a toda a hora e momento quando se fala em metal com lances industriais proveniente da Alemanha; no entanto há um pormenor que não podemos esquecer: sem Die Krupps e OOMPH! é muito provável que uma banda como Rammstein nunca tivesse sido formada.

Fundados em 1989, e com formação original intacta, o trio prepara o seu trigésimo aniversário com o 13º álbum, que é apontado pela própria banda como o mais agressivo, pesado e negro em alguns anos. Trinta anos volvidos, os OOMPH! ajudaram, praticamente sem querer, à criação do movimento Neue Deutsche Härte e já eram crossover antes de tal termo existir ao unirem metal e elementos sonoros dançáveis. Aplaudidos tanto no espectro metal como no gótico ou EBM, estes veteranos apresentam 11 novas composições com aquele poder catchy que só este tipo de bandas consegue fornecer e do qual os contemporâneos Lord Of The Lost muito bebem (o vocalista Chris Harms participa até na faixa “Europa”). Para além desse poder orelhudo, é óbvio que as guitarras densas e groovadas ajudam à festa, ainda que a cereja no topo do bolo seja muitas vezes os arranjos electrónicos e orquestrais que pintam um álbum moderno feito por homens muito experimentados na indústria musical.

Nota Final

 

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Venom “Storm the Gates”

João Correia

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Editora: Spinefarm Records
Data de lançamento: 14 Dezembro 2018
Género: black/thrash metal

É redutor (e até massacrante) referir a importância dos Venom no universo do metal extremo com tudo o que isso aparca: o início selvagem, as alterações de som, a saída dos membros fundadores, o drama envolvido nas disputas entre Venom e Venom Inc., etc.. Afinal, o que importa é sempre a música. Felizmente, estes Venom conseguem trazer-nos um disco de heavy metal da velha-guarda que ultrapassa todos os feudos possíveis, mesmo que de forma limitada.

“Storm The Gates” é o 15.º álbum de estúdio do nome Venom, e quando brilha (o pouco que brilha) é por culpa de Rage e Danté. Se estes dois integrantes pouco ou nada tinham para apresentar devido a passagens anteriores em bandas perfeitamente desconhecidas, é a eles que se deve a vitalidade que encontramos no novo disco, principalmente a Rage. A faixa de abertura “Bring Out Your Dead” revela-nos o que os Venom sempre tiveram como garantido – uma produção bastante agressiva, um som afiado que nem facas e uma secção de percussão simples, mas eficaz. Quanto à voz, mantém-se igual a tantos outros discos de Venom dos velhos tempos, mas quando percebemos as letras, quase que dá para chorar, se não vejamos esta infelicidade extraída de “Dark Night Of The Soul” e saída da pena de Cronos:

“Hey, you motherfucker
What you lookin’ at?
What a fucking loser
Acting like a twat!”

Felizmente, Rage apresenta-nos riffs e estruturas memoráveis, daquelas que entram e não saem e que rapidamente nos fazem esquecer a apatia e ausência de espírito de Cronos – quer no riff inicial de “Bring Out Your Dead”, quer na estrutura viciante de “Notorious”, é fácil de perceber que o pilar principal é o guitarrista. O trabalho de baixo é relativamente inexistente, como se o vocalista/baixista estivesse a cumprir calendário porque a isso é obrigado. O trabalho de bateria é competente, mas muito distante de fantástico. Outra vez – obrigado por salvares o disco, Rage.

As faixas vão-se sucedendo a um ritmo agradável e não causam aborrecimento a qualquer género de fã de metal, até porque se trata de um trabalho tradicional. O motivo para ‘espanto’ surge quando Rage debita um delicioso solo Maidenesco em “100 Miles To Hell”, uma das faixas em que Cronos mais se destaca, mesmo que sem brilhar. “Destroyer” evidencia um pouco mais Danté ao comando das baquetas, mas sem grande emoção. Entretanto, Rage congemina novamente um bom solo caótico, voltando a salvar o dia. “The Mighty Have Fallen” apresenta a passagem mais violenta/rápida de todo o disco, convencendo com a sua cadência e… (drum roll) não um, não dois, mas três majestosos solos de Rage a lembrarem Slayer antigo – vale a pena repetir a faixa apenas para os ouvir de novo. Na seguinte e também bastante rápida “Over My Dead Body” ocorre a simbiose entre Rage e Danté, criando um novo organismo que começa a parecer-se com uma banda clássica. Cronos balbucia qualquer coisa irrelevante e repete a palavra “Propaganda” demasiadas vezes, fazendo lembrar um animal encurralado que, por força das circunstâncias, tem de atacar em vez de se defender, mesmo que de forma atabalhoada e que por isso lhe poderá custar a vida, um tudo-ou-nada por assim dizer. Mesmo nas faixas finais “Suffering Dictates”, “We The Loud”, “Immortal” e a derradeira “Storm The Gate” vingam graças ao homem das seis cordas, que devia receber mais royalties deste disco do que qualquer outro dos seus músicos.

Assim é “Storm The Gates”: um trabalho acima de previsível, mas abaixo de cativante, e no qual o guitarrista de serviço faz a festa, lança os foguetes e apanha as canas, evidenciando-se e destacando-se do marasmo ou desinteresse de Cronos e da falta de culpa de Danté, o que evita que uma banda lendária se torne vítima de si própria. É fácil repetir a audição do disco; não se trata de um colossal tiro no pé, mas está muito aquém das expectativas que um disco de Venom costuma trazer. Outra vez: sem Rage ao comando, os Venom que ouvimos em “Storm The Gates” seria uma embarcação errática, desnorteada e pouco importada em chegar a terra firme.

Nota Final

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